成绩：

教师评语

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一、实验预习

1、实验目的

（1）巩固机器的基本操作 ；

（2）学会摄录一体机的正确操作和使用；

（3）掌握构图的基本技巧；

（4）学会拍摄过程中不同环境下，对机器参数的调整。

2、实验原理及内容（简明扼要，主要是实验接线图）

（1）调整白平衡

彩色摄像机首先要正确还原黑白色，才可能真实还原彩色图像。为使彩色重现正确，必须作白平衡调整，一般摄像机有二种白平衡调整方式：自动、手动。

白平衡电路的调整原理：以绿色通道为参考标准，调整红路和蓝路发大器的增益，即用R-G，B-G信号去控制R，B放大器增益，使R=G=B，直至监视器的图像变白为止。

光源的色温是用来定量分析光源的颜色成份。如果光源的光谱成份与绝对黑体在某一温度下的光谱成份最接近，绝对黑体的这个温度称色温，单位 K 。光源的 K 值越低，光线越发红， K 值越高光线越发蓝。

本机在图 1 中自动的色温内，可以采取自动白平衡调整，不需任何操作。但在下列拍摄条件下拍摄，自动白平衡调整也许不能提供满意的结果，请使用手动调整：

①如图 1 “自动”以外部分；

②水银灯、钠蒸汽灯或某些萤光灯下拍摄时；

③亮度不足时；

④使用强烈光源，例如卤素灯拍摄，或光源的色温较低时；

⑤在光线会突变的条件下拍摄时；

⑥拍摄单一彩色物体或单一彩色背景前的物体时。

图 1 ：光谱分布图

（2）聚焦调整

聚焦调整应确保从广角（W）至摄远（T）镜头之间的变焦均能使景物的图像清晰。本摄像机有自动和手动两种聚焦方式。自动聚焦无须任何操作，焦点将自动调整至电子寻像器中心的目标物上。

在下列拍摄条件下，自动聚焦方式也许不能提供满意的结果，这时请使用手动聚焦。

①闪耀的表面。背光的物体或反光强烈时；

②脏玻璃后面的物体；

③物体一部分靠近而另一部分远离摄像机时；

④平面物体如白墙；

⑤带水平条纹的物体；

⑥倾斜的物体；

⑦快速运动的物体；

⑧有黑暗表面的物体；

⑨使用大特写功能，特殊镜头等。

（3）光圈调整

本摄像机有自动和手动两种光圈调整方式，被摄物体照度比较均匀、明暗反差不大的情况下，通常使用自动光圈；如果被摄物体照度不均匀、明暗反差过大，宜使用手动光圈。虽然自动光圈能根据照度的变化迅速自动调整，但在这个短暂的调整过程时间内，拍摄明暗反差过大的物体，过亮的部分还是使图像出现反白。 

（4）快门速度调整

电子快门的时间在 1/50-1/100000 之间，摄像的电子快门一般设置为自动电子快门方式，可根据环境的亮度自动调节快门时间，得到清晰的图像。有些摄像机允许用户自行手动调节快门时间，以适应某些特殊应用场合。

（5）增益调整

增益是指摄像机图像输出信号电平的大小调整。一般有0dB、+6dB、+12 dB或0dB、+9dB、+18dB 三级调整。每当增益提升+6dB时，摄像机的图像灵敏度或输出信号电平提高一倍。在正常情况下，将增益开关于0dB位置，图像信噪比高、清晰度好；在底照度的环境，即开大光圈还是无法拍摄清楚物体的情况下，把增益开关置于高增益位置，图像输出信号电平就会增大，使物体还能拍摄得清楚。然而，图像雪花杂波也随之增大，图像信噪比低，清晰度差。

3、所用仪器设备

松下摄录一体机1台、录像带 1 盒、

充足电的蓄电池两节、监视器1台、视音频线等。

4、预习思考题

1、在拍摄的过程中，如何将光线的硬质光线变为软质光线？

2、在拍摄的过程中，构图上应注意一些什么基本问题？

3、拍摄时，怎样才能使所拍摄的颜色更加地真实？

二、实验原始记录（实验完成后必须要经过实验指导教师签名认可）

三、实验报告

1、数据处理（数据表格、计算结果、误差、结果表达、曲线图等）

（一）联接

      1.外景系统联接。

      用摄象机电缆将摄象机和便携式录象机连接起来，摄象机就可遥控录象机的启停, 这时便携式录象机的视频输入选择开关，应达到摄象机（CAMER）位置；也可以用视频线摄象机的视频信号连接到录象机的视频输入接口，这时便携式录象机的视频输入选择开关，应达到线路（LINE）位置。音频信号有三种方式输入，通过摄象机多芯电缆输入的话筒信号；由便携式录象机输入的话筒信号；由便携式录象机输入的线路音频信号。根据情况将录象机的音频输入选择开关分别达到摄象机/话筒/线路（CAMER/MIC/LINE）不同的位置。

      2.演播室系统联接。

      将摄象机用多芯电缆与摄象机控制器（CCU）连接起来。

（二）调整

      接通各设备电源开关，预热十分钟后调整：

      1、摄像机的各项调整如黑白平衡、中心等。

      2、演播室内同步调整。

      3、录像机视、音频电平的调整。

      4、放入录像带，按下录像机的录像钮，监示器出现录像机的电--电图像。

（三）正式摄录

      1、记录控制：

      新闻外景方式下，可遥控录像机：先同时按下录像机的录放钮，这时处于待录状态，再用摄像机上的录像按钮遥控。

      摄像机上录像中REC灯亮表示正在记录。对大1/2摄录一体机应注意看REC是否出现。不然有可能正好操作相反，想录的没录上，没用的录上了。室内台式录象机用手动控制。

      2、重放检查：

      多芯电缆与便携录像机连接时，可在寻像器检查所录图像，或用监示器检查。

      摄录一体机也可用寻像器检查所录图像。

      室内台式录象机用用监示器检查。

      对于BETCAM摄录一体机可用寻象器检查，但不能直接从其录象机上输出视频信号到监视器。需要通过彩色重放结合器输出检查。

（四）摄像完毕

      1.关闭摄像机，盖好镜头盖。

      2.取出磁带，断开电源，取出电池。

      3.关闭各机电源，系统边线取下。

（五）摄像机的操作要领

为了更好地利用摄像机拍摄出质量优良的画面，摄像人员必须掌握摄像的基本操作要领。

（一）稳

     拍摄的画面要保持稳定，消除任何不必要的晃动。如果画面不稳定，就会给人以不安全的感觉，容易造成视觉疲劳。 画面的稳定是对摄像人员的基本要求。操作时一般多为两种方式：支架式和手持式。

1、 支架式：

即摄像机固定到摄像机三脚架云台上，摄像师握住摇把和调焦杆，用眼睛贴近寻像器取景构图，以此来进行拍摄的方式。

    拍摄时根据拍摄的要求，或摄像人员的高矮，调节三脚架的高低，以及水平。对运动镜头拍摄时，应预先将云台的锁扣拧松，使摄像机能上下左右摇动。右手握住摇把，靠它牵动摄像机运动进行摇摄。左手调节变焦扣和调焦杆，进行聚焦和变焦工作。

    演播室内使用时通常用摄像机遥控器，遥控器的左把手上有聚焦杆，右把手上有变焦杆，分别由左右手控制。

    利用三脚架拍摄的最大好处就是能获得稳定的画面，尤其在使用长焦镜头的情况下，也能得到稳定的画面。因此在电视节目制作中要尽量作用三脚架。

      2、手持式：

三脚架支撑拍摄优点是很明显的，但每换一个地点就重新上卸机，调整高度及水平非常麻烦，而且有时环境条件不允许使用三脚架，这就需要徒手持机进行拍摄，这种情况下，如何保持画面的稳定呢？

      1）肩扛的姿势：又可分为站姿和跪姿

      站姿：肩扛摄象机正对被摄物，两脚自然分开，重心在两脚中间。右肩扛着摄像机，右手把在扶手上，并操作电动变焦以及录像机的启停。左手放在聚焦环上进行焦点调节，并作为支撑点；右眼贴近寻像器，观察图像构图。

      以录制时，如果镜头不长，最好屏住气，直到录完一个镜头。尤其在长焦状态时，轻微的呼吸会使画面产生较大晃动。在摇摄时，要事先选好起幅、落幅，并调整好双脚的位置，避免最后失去平衡。在移动拍摄时，步幅要均匀，最好用广角镜头。

      跪姿：单腿或双腿跪立拍摄。摄像机放在肩上，左、右手分工同站姿。通常用于低角度拍摄的场合，如武术表演、体操表演等。

      2）怀抱姿势：

将摄像机用右手抱在胸前，左手穿过镜头下方去握住调焦杆，进行拍摄。这种姿式能使机位更低，用于表现高大或深远的场合。

      各种手持的姿式，其特点是灵活机动，特别适合于拍摄一些新闻节目，或其他来不及摆布的专题节目。缺点就是画面的稳定性差，为此手持时可采取以下几种措施：

      a：可借助物体作支撑物。

      b：掌握好呼吸。

      c：多用广角镜头，少用长焦镜头。

 （二）准

      准包含三层意思；1.构图准；2. 聚焦准；3.色彩还原要准。

      1、构图准

      取景构图准这是对准的要求最重要的一个方面，因为聚焦、光圈、白平衡调整都是硬的标准和有固定程序。而取景构图则不同，自动化程度再高也无法代替摄像人员的取景，实现自动取景。由此可见取景构图是一项创造性的工作。而构图的准又包含很多内容，如：

      1）主体、陪体、前景、后景的布局安排（布局）。

      2）形状、线条、色彩、质感、立体感等构图要素的表现（构图要素）。

      3）正、侧、斜、背；平、仰、俯、顶拍摄角度高度的选择（机位的选择）。

      4）远、全、中、近、特各种景别的运用（景别选择）。

      5）推、拉、摇、移、跟运动镜头的拍摄，及起幅落幅的确定（运动技巧的运用）。

      这些都要做到准确、完美。构图的“准”能使得画面更好地表现内容，更富有艺术感染力。

      可以说不管文字稿本如何描述画面，不管分镜头稿本多细致，也不管导演、摄像事先构图多周祥，这一切文字的、想象的不具体的东西，都在摄像师取景构图按动开关后的一段时间内被取景框确定下来，并随着摄像机的运转，真实、具体地记录到磁带上。

      因此拍摄电视节目是整个摄制过程中最重要的一环，而取景构图又是摄像中最重要、最主要的部分。

      如何做到构图的准呢？

      1）了解并掌握构图、用光、拍摄技巧的基本知识和要求。

      2）预演：先从寻像器上进行选景、构图，并运用各种技巧，试演好了再实拍。

      3）可多选取几种拍摄角度和拍摄技巧从中选取出最理想的画面构图。

      通过多学习、练习，做到又快又准。尤其对于运动镜头中起幅和落幅，要做到一次到位，避免来回调整画面，推、拉、摇、移、跟都是如此。

      2、聚焦要准

      拍摄的画面中主体应是清晰的。对于主体运动（水平方向）或距离远近的变化（垂直方向），有时需要跟焦点，即随主体的移动变化而变焦，以保持清晰。聚焦时要赶前不赶后。

      对主、陪体变化的情况，要做好记号，或试验后再拍，做到一次到位，聚焦清晰。

      对有一定景深要求的画面，可采用小光圈、短焦距或远距离拍摄。

      在一般的情况采用“特写聚焦法”，即在拍摄时，无论是拍摄远处还是近处的物体，都要先把镜头推到焦距最长的位置，调整聚焦环使图像清晰。因为这时的景深短，调出的焦点准确，然后再拉到所需的位置，进行拍摄。

      在拍摄变焦的推镜头时，也应先在长焦时调好聚焦，再回到广角，从广角开始推，这样图像才能整个过程都保持清晰。

      3、色彩还原准

      1）曝光要准：要做到曝光准确，被摄物要有一定的亮度和光比，同时摄像机的光圈和其它控制要适当。

      由于电视摄像系统有一个有限的亮度范围20：1，在这个范围之内它们能够接受光线，并且能按光线的相对比例再现出来。

      如果接收的光线不足，图像则产生噪声，如果光线超过最高限度，图像的细部混为一片。如果被摄物的亮度范围合适，就可以用一个恰当的光圈，把这一场景的全部影调范围都包含在光导电（光电转换）的直线范围内，得到全部清晰的图像。

      在实际拍摄时，景物的亮度范围超过摄像管容纳的亮度范围时，就得作出决定，究竟是损失一些阴暗部分的层次呢？还是损失一些光亮部分的层次，还是取折衷值？

      如果我们取阴暗部分的层次，有意舍去一部分亮度细节，可以选取景物暗部曝光，开大光圈进行拍摄。（窗前的人脸）。

      如果我们取光这部分的层次，舍取阴影细节，就缩小光圈来拍摄。（晚上的月亮）。

      如果我们要使景物暗训和亮部全都呈现清晰，就需要控制景物的亮度范围。使之正好适合摄像管的范围，并选取合适的光圈，就能把被摄物的影调层次全部再现出来。（如演播室的布光）。

      总之通过选取适当的光圈和控制被摄景物的亮度范围，使得拍摄的图像符合要求。

      2）色彩还原要准：

      影响色彩还原的原因，主要有两个方面：

一是景物受到不同色温光线的照射；

二是摄像机的白平衡调整及滤色片面的选择。

对于前者在摄像时就要靠合理用光，控制色温不用不同色温的光线照明，对后者在拍摄前根据光线条件选择合适的滤色片进行黑白平衡调整,当然如果是有意使画面偏色则另当别论。

（三）匀

      “匀”是指运动镜头的速度要均匀。

      在拍摄过程，运动的速度不要时快时慢，断断续续。起幅、落幅时的加速和减速也应缓慢、均匀。

      如开始动时，应是缓慢起动，为匀加速运动，到一定速度时保持匀速，至落幅时，要慢慢减速，为匀减速。

      推拉时控制好变焦杆，变焦过程中速度均匀。

      摇摄时要控制好，使把手（或机身）的转动速度均匀。

      移、跟时，控制好移动工具作匀速运动。

（四）平

      “平”是指画面中的地平线一定要平，不能倾斜。

      在绝大多数的摄像画面中，不是有水平线条就是有垂直线条，如果画面中的这些线条不是歪就是斜，变会给观众造成某种错觉，好象发生了地震似的。这是摄像中的一大忌讳。

      如果是肩扛摄像机操作，应当利用画面中景物的垂直线，站立的人物或水平线条作为参考，校正寻像器边框与这些线条相平等，大体就可以做到“平”的要求。（演示）。

      如果是使用三脚架拍摄，确保画面地平线的关键是摆平三脚架。一般三脚架上有水平仪，可以调整各支架的高度及云台，使水泡处于中心位置，摄像机的水平就调好了。（演示）。

      另外在拍摄中需注意的问题：

      1）避免“拉风箱”“刷墙”式的摄像机运动。

      “拉风箱”就是反复使用推拉镜头。

      “刷墙”是指摇摄时从左到右，从右到左反复摇拍。

      这些也是初学者易犯的错误，这样拍出的画面给人的感觉是毫无目的。也是不成熟的表现。

      2）多录“5秒钟”

      在起幅之前，落幅之后，应留有5-10秒钟的静止画面，以便为编辑时留有预卷的时间。

      在连续记录中的镜头，如果不停录像机，可不必留5-10秒钟，留足镜头用的时间就可以，预卷时间可用上一镜头。

      对于运动镜头，起幅多留5秒钟还有两个好处：一是便于进行“动与动”“静与静”编辑；二是能选出静止镜头。

2、结论

1、摄像机在使用中应避免大的振动，轻拿轻放，尤其三管式摄像机更为重要。

2、不要把摄像机镜头直接对着强光源和太阳，并避免长时间对着亮度较强的固定物体，以免摄像管局部烧伤，CCD摄像机除外。

3、摄像机平时要保持水平位置。长时间镜头朝上向，会使摄像管中的尘埃落到钯面上，产生斑点。用后应恢复到水平状态。

4、录像时不要经常或长时间使用暂停键，否则容易损坏磁鼓、磁头及磁带。

3、讨论

   1、拍摄过程中，要想拍摄效果好，在构图上有哪些要求？

   2、在拍摄中，多留出5秒钟有怎样的作用？

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